Munchmuseets nye digitale utstillingsserie synes å anta at en tematisering av skjermen som erfaringsbetingelse krever en effektivisering av kunsten.
Anna Sofie Mathiasens reanimering av morens arkiv på Destiny’s syder av generasjonstypisk sorg over verdenen man har fått overlevert.
Formalestetisk determinisme trumfer det relasjonelle potensialet i utstillingen til Johanne Hestvold på Golsa i Oslo.
Jordbær og ullsokker ad infinitum skal lære oss om planetarisk fysikk i Jessica MacMillans utstilling på Galleri BOA i Oslo.
Prosjektet Den latente byen i regi av Bergen senter for elektronisk kunst myser ned i teknologiens fremmedgjørende dyp. Ser vi noe?
En sovjetisk healer fra fortiden dukker opp i Ayatgali Tuleubeks utstilling på UKS for å sette vår egen selvhjelpskultur i historisk relieff.
Ane Mette Hols gjerrige selvkopiering forbereder bildet på en visuell kultur som uavlatelig sliter det fra dets intenderte sammenheng.
Årets avgangsutstilling fra Kunstakademiet i Trondheim setter verden på mute for å ikke overdøve blodets hvisken.
I utstillingen Person of Interest på Podium i Oslo går Sveinn Fannar Jóhannsson veien om klarsynte for å si noe om fotografiets samtidige situasjon.
På Fotogalleriet gyver Maria Pasenau løs på den egne identiteten med dionysisk driv, for å komme selvforakten til livs.
I Lytle Shaws New Grounds for Dutch Landscape förvandlas den materialistiska vändningen till en uppslagsrik berättelse om vardagens pågåendehet och själva marken under våra fötter.
Hvad det betød, da Cecilia Bjartmar Hylta overførte onani som en handling til en stor vibrerende dildovæg. Og om hvorfor vi føler os skidt tilpas, når vi laver kunst.
– Ska man säga något positivt om pandemin så är det att vi fick tid att reflektera och omvärdera vår roll, säger Sara Berner Bengtsson, ny chef för den nordiska mässan som går av stapeln i september.
Når et styre bruker makten sin som politisk våpen, som i prosessen mot tidligere direktør ved Nordnorsk kunstmuseum Jérémie McGowan, vitner det om kritisk dårlig selvreguleringsevne.
Kunstkritikk modtager støtte af
