Idyllen er tilbake
Den femte utgaven av Turku-biennalen utforsker ulike tolkninger av den nordiske idyllen, fra frokostbordet til ravefesten.
Kritik
Forvrængninger i den udvidede samtid
Den kunstnerkuraterede Konfrontation på Den Frie i København er et eminent bud på en samtidskunstudstilling hinsides historisk kronologi.
Kunsten å frigjøre seg
Office for Contemporary Art Norways presentasjon av Edvard Munch og Lene Berg på Veneziabiennalen er godt gjennomført, men OCA burde lagt mer vekt på norsk samtidskunst.
Ude af fokus
Annika von Hausswolffs udstilling på Aros i Århus præsenteres som den hidtil største museumsudstilling med den svenske kunstner. Men er det tilstrækkelig legitimation for en udstilling?
Introvert utställning på avsides plats
Konsthögskolans examensutställning visas i ett utrymt bibliotek i stadens utkant.
Arrangeret ægteskab
Sammenstillingen af Simon Evans og Öyvind Fahlström på Charlottenborg er ikke nogen voldsomt god idé. Til gengæld kan man endelig se nogle af Fahlströms pop-politiske pletskud i København.
Pagtens ark
Jesper Justs filmiske penetration af den danske pavillon i Venedig er gennemgribende og hemmelighedsfuld. Man mærker dog Kunstrådets vilje til at styre og forenkle.
Guldløver og gedekid
Et nuttet Disney-gedekid i matrostøj med østrigske aner og en rumænsk retrospektiv med kunstværker fra biennalens 118 år gamle historie er blandt de bedste nationale bidrag på den 55. Venedigbiennale.
Visioner utan medium
Massimiliano Gionis The Encyclopedic Palace i Venedig är ett radikalt utställningsexperiment som i sista hand faller tillbaka på en bekant föreställning om det skapande jagets frihet.
Til andakt
Årets MA-klasse fra Kunstakademiet i Oslo går ut med en sjeldent forsiktig utstilling. Samtidig flørtes det med religiøse motiver som aldri før.
Materiale-fetichisterne
Kunstakademiets afgangsudstilling i København udtrykker mange af de tendenser, der hersker på kunstscenen i øvrigt: et særligt fokus på materialer og en modstand mod formidling.
Undergangens scenografi
På årets Festspillutstilling tegner Gardar Eide Einarssons sirlige stabler og tomme malerier opp et betimelig pessimistisk bilde av motstandens vilkår.
