Smerten bak høye gjerder
– Det er nesten uutholdelig at samfunnet rundt fengslene og mottakene er så uberørt, sier Lotte Konow Lund, som har kuratert et kunstprosjekt i Bredtveit kvinnefengsel.
– Det er nesten uutholdelig at samfunnet rundt fengslene og mottakene er så uberørt, sier Lotte Konow Lund, som har kuratert et kunstprosjekt i Bredtveit kvinnefengsel.
Imorgon öppnar samtidskonstfestivalenSurvival Kit som arrangeras av Galleri Verkligheten i Umeå, och har överlevnad som villkor och tema.
Astrup Fearnley-museet hevder at de ikke har budsjett til å betale kunstnerne i utstillingen Europe, Europe. Kulturrådet har imidlertid tildelt støtte øremerket dette formålet.
Birgitte Kirkhoff Eriksen bliver ny direktør for Museet for Samtidskunst.
– Jeg tenker at stipendiatprogrammet er et slags institusjonelt teater, sier Thomas Kvam, som disputerte på Kunstakademiet i Oslo sist fredag.
Når Norges største festival for samtidsmusikk, Ultima, åpner i Oslo i dag, er det med en rekke verk i skjæringspunktet mellom samtidsmusikken og samtidskunsten.
Idag offentliggjordes att Lina Selander representerar Sverige på Venedigbiennalen 2015.
I dag innledes Fotobokfestival Oslo, som over ti dager tematiserer fotoboken som objekt for kritikk og kilde til inspirasjon.
Etter kunstnerprotester fjernes nå logoen til en israelsk støttespiller fra São Paulo-biennalens offisielle sponsorside.
SALTs åpning på Sandhornøya med spektakulær natur, matopplevelser og kunst, kan sees som tegn på at den kulturelle eventturismen er i ferd med å få feste i Norge.
Den nye lærerstaben ved Kunstakademiet i Oslo preges av kjente kunstnere, kuratorer og teoretikere – svært få av dem er norske.
– I 2016 er det ikke nødvendig å dra til verken Venezia, Paris eller
Berlin for å oppleve det fremste av samtidskunst i verden, sier triennalens nye direktør.
I valrörelsens Sverige är konstinstitutionerna politiskt ambitiösa, men konstnärligt försiktiga.
Fra samisk kunst som vil hele kolonialismens sår til spraymalte soverom og et splitter nytt museum – trange tider til tross, den norske kunstscenen har en bugnende høstmeny.
Mathijs van Geests sarte assemblager nærer seg på en understrøm av privat erfaring vi ikke får eller skal ha tilgang til.
En utställning i ett gammalt kolhus låter mörkret bli en bild för exploatering, utsatthet och politiska drömmar.