Bølgenes historie
Dominique Whites skulpturer på Unge Kunstneres Samfund sokner atlanterhavsdypet etter en britisk nasjonsfortelling det ikke utelukkende er grunn til å være stolt av.
Dominique Whites skulpturer på Unge Kunstneres Samfund sokner atlanterhavsdypet etter en britisk nasjonsfortelling det ikke utelukkende er grunn til å være stolt av.
Psychopathia Sexualis reducerer komplekse problemstillinger til hurtigt overståede pointer, lidt for kække formidlingstekster og statement-t-shirts.
Marit Følstads intuitive samarbejde med stenarten kvartsit på Kode 2 i Bergen tilbyder en grænseflade mod jordens kollektive ubevidste.
De deformerte kroppene i Nicole Eisenmans utstilling på Astrup Fearnley Museet vitner om verket som frigjørende begivenhet.
Andrea Gjestvangs utstilling på Fotografihuset i Oslo tar et steg videre i prosessen med å frigjøre bearbeidelsen av terrorangrepene fra 22. juli-sjangerens føringer.
Leonilsons upproriska queerkonst utmanar bilden av det sorglösa brasilianska 1980-talet.
Tal R løfter os ud af volièret, ind i det fedtede oliemaleris inderste sale. Gid det kunne være en uforstyrret oplevelse.
Thomas A. Østbyes dokumentar om det første norske klimasøksmålet gir et rystende bilde av myndighetenes handlingsvegring.
På Nitja i Lillestrøm vil Jennie Hagevik Bringaker gjenforene tanken og reproduksjonen.
Elisabeth Haarrs solidariske tekstiler på Bergen Kunsthall nærmer seg den ultimate menneskelige sårbarheten.
Mamma Andersson pendulerer mellem landskabsdrama og tavse hjem i en stort anlagt soloudstilling på Louisiana, alting sitrer tilbagelænet i de overlegne malerier.
Artipelags retrospektiv med Rolf Hanson visar hur hans måleri och samtiden möts i överflödets farozon.
For hvis skyld er afgangsudstillingen? Studerende kritiserer Kunsthal Charlottenborgs nye publikumspris.
Mange av paviljongene på den 61. Veneziabiannalen klarer å heve seg over den utdaterte nasjonale biennalestrukturen.
Gränsöverskridande varelser i Nordiska paviljongen.
Danskarna gör fertilitetskrisen till kåt exportestetik.