Eksorsisten fra Sápmi
Historiens gjenferd inntar vitneboksen i Anders Sunnas utstilling på Nitja.
Historiens gjenferd inntar vitneboksen i Anders Sunnas utstilling på Nitja.
Gjør Fatou Åsbakk et forsøk på å fornye institusjonskritikken, eller bare hacke oppmerksomhetsøkonomien?
Anna Odells nya verk utgår från när hon som ung hade en relation med sin vårdare och blev gravid, men den häpnadsväckande berättelsen är inte verkets kärna.
Mikkel McAlindens forsiktig manipulerte landskapsbilder får det til å gå trill rundt for blikket.
Carlos Amorales’ sommerfugle på Brandts letter ikke rigtig.
Ekstremt mange ting tilsat ekstremt mange ord gør det svært at skimte (og anvende) kreativiteten i Louisianas temaudstilling om netop kreativitet.
Bildene til Knut Ivar Aaser insisterer hardnakket på skjønnhetens og håndverkets egenverdi.
Hos Vibeke Tandberg er det showmanship som skiller menneskene fra dyrene.
Adam Ytterbergs virtuosa publikfrieri låter CF Hills besökare känna sig upplysta utan att behöva vara det.
Med nedtonet og overvældende præcision blotlægger Henriette Heise, hvordan tid og lidelse opfører sig cirkulært.
Ayman Alazraq viser at Israels stadige rasering av palestinske arkiver har til hensikt å frata palestinerne deres identitet og historie.
En fot i 1500-talets Augsburg, en annan i forntida Egypten och en tredje i samtiden. Thomas Temptes livsverk är ett försvar för det praktiska intellektet.
I Wien omformar Mumoks nya chef Fatima Hellberg hur vi rör oss genom museet – och hur museet rör sig genom oss.
Cecilia Vicuña fyller overlyssalene i Kunstnernes Hus med to monumentale kollektive verk om kampen for livet i havet.
Fortiden hjemsøker nåtiden gjennom apparatene som lager bildene våre i Lap-See Lams utstilling på Henie Onstad Kunstsenter.
Besøgstal er ikke så uskyldig en størrelse, som det umiddelbart ser ud til.